Brahms n’avait pas encore trente ans lorsqu’il entreprit la composition de son Requiem allemand. La genèse de l’œuvre s’étend de 1854 à 1868. Cette page magistrale, profondément originale, est sans réel précédent dans l’histoire de la musique allemande et n’a rien d’un requiem traditionnel. Il s’agit plus d’une musique funèbre mais pas d’une messe des morts. D’où l’importance du mot Un (Ein) qui illustre toute la subjectivité du propos brahmsien en jeu ici. Toujours à propos du titre, le compositeur écrivit que « en ce qui concerne le titre, j’avoue que j’enlèverais volontiers le mot allemand pour le remplacer tout simplement par Pour l’humanité ». C’est dire la portée du message. En ouverture de concert, Thomas Hengelbrock a intelligemment souhaité faire entendre le Psaume 116 de Schreker, une pièce pour chœur de femmes et orchestre créée en 1901 et dédiée à son maître Robert Fuchs, professeur de composition recherché et ami intime de Brahms. Un écho Brahmsien évident.

PRODUCTION Théâtre des Champs-Elysées